文 / 孫碩

1998年英國導演蓋瑞奇（Guy Ritchie）推出了《兩根槍管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）打響了他獨特的英式黑色幽默電影，兩年後他找來好萊塢巨星布萊德彼特（Brad Pitt）如法炮製了《偷拐搶騙》（Snatch），更奠定了他荒謬、快節奏、多角色、眾多故事線最終串在結局的風格；2006年，大陸導演寧浩完美移植了蓋瑞奇式的黑色幽默電影，並且融合了中國當地本土元素推出了《瘋狂的石頭》；但在此之後這類電影卻了無新意，2008年的《搖滾黑幫》證明了連蓋瑞奇本身也無法突破，但改編瑞典小說的電影《百歲老人蹺家去》卻做到了，並且透過主角亞倫傳奇的一生，創造不同時空的滑稽交錯，彷彿讓人覺得《阿甘正傳》中的阿甘活在了《偷拐搶騙》的世界裡。

故事從一個裝滿現鈔的行李箱開始，隨著百歲主角展開了一連串荒腔走板卻皆大歡喜的旅程，電影當中每個轉折都將挑戰觀眾既有的觀影經驗，而當你一進入到導演節奏之後，每一個笑點也將合情合理，相對的每一個荒誕情節也不再瞎扯；剪接上以兩個時間線為主軸，輔佐艾倫脫線的性格，並且以他為首串起不同時空、多個角色的互動，形成獨特的黑色幽默。

《百歲老人蹺家去》看上去是一個輕鬆有趣的勵志故事，但實際上卻顯少有案例讓觀眾感同身受，反而更高明的利用「喪志」去講了「勵志」，用「隨性」去講了「縝密」，間接揶揄了二戰的原子彈計劃、冷戰時期的美俄間諜攻防以及柏林圍牆倒塌，會讓觀眾重新思考這100年間人類每一個重大時期的事件來由原因，在知道「結果」後「過程」是不是也只剩下荒謬的笑話？再精心設計的計劃最終無法達成目標，是不是也只變成無意義的歷史？

對於艾倫來說，生命並沒有一定的道路以及規則，生命的結局並不在於我們思考了多縝密的計劃與藍圖，而是有沒有將自我最自由的內心投入在時間的端流中，讓它自然而然的成為該有的樣子。