[專題] 最熟悉的陌生人:六位你一定要認識的電影片頭設計大師

文 / Canny Yen

坐在戲院鬆軟的座椅上,等待燈光逐漸變暗,除了各種廣告和隔壁傳來咀嚼爆米花的聲音外,我都會偷偷期待看見電影的片頭字卡。因為這些字幕和片名設計常配合電影整體風格,也是影片給人的第一印象。雖然我們經常看見,卻不清楚創作這些迷人字幕的人到底是誰?是他們讓觀眾在欣賞幕後工作人員名單時,有了更多意想不到的樂趣。

1. 索爾巴斯(Saul Bass)

著名作品:《金臂人》(The Man with the Golden Arm、《驚魂記》(Psycho)《迷魂記》(Vertigo)《北西北》(North By Northwest)、《四海好兄弟》(Good Fellas)

對一般觀眾來說,電影的片頭字幕只是提醒他們:你們只剩三分鐘能盡情大吃爆米花了。但我想充分利用這段看似無用的『死亡時間』讓觀眾快速進入電影情境,而非只想趕緊略過那些大多數人不感興趣的工作人員名單。― Saul Bass

提到電影字卡,絕對會提到索爾巴斯,他的著名作品包含希區考克的《驚魂記》,相信看過電影的觀眾,勢必對其前衛的片頭動畫印象深刻。近乎潔癖的幾何線條,互相競速、時而分離或合一的文字排列,精準呈現兇手神經質般扭曲偏執的心理狀態,成功營造壓迫視覺的焦慮感。雖然上映至今已過了好幾十年,現在看來仍非常創新獨特。

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希區考克(Alfred Hitchcock)《驚魂記》(1960)

我最初從事平面設計,同時也為多部電影和廣告製作圖像標誌。在這段期間,我也為奧圖普萊明格(Otto Preminger)執導的電影《胭脂虎》(Carmen Jones)和《金臂人》設計片頭字幕,合作過程中我們兩個也討論到一件事:我們為什麼不把這些靜態字幕做成動態圖像?」索爾巴斯在自傳式紀錄短片《Bass On Titles》中,提到他的創作動機。巴斯和奧圖兩人突發奇想為電影設計動態片頭,對當時的電影工作者而言,儼然是一記當頭棒喝,因為他把看似乏味冗長的工作人員名單納入創作一環,讓整部影片風格更加完整。他的設計風格深受德國包浩斯(Bauhaus)和俄國構成主義(Constructivism)影響,擅用簡潔精煉和具實驗性的象徵圖案表現電影元素。另一部希區考克的作品《迷魂記》中,巴斯就利用圓形疊合人眼圖像,與旋轉的動畫相配合,營造萬花筒般迷人奇幻的視覺效果。

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希區考克(Alfred Hitchcock)《迷魂記》(1958)

索爾巴斯把片頭字幕昇華成藝術作品,像《迷魂記》(Vertigo)片頭本身就是部小電影。他設計的動態圖像能為電影揭開序幕,也能營造情緒讓觀眾更快融入。―― 馬丁史柯西斯(Martin Scorses)

《北西北》則利用綠底藍網格,片名採用白色,強烈大膽的色調和與後續劇情融合的設計,讓觀眾在潛移默化中進入故事情境,這也是巴斯首度和希區考克合作的電影。

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希區考克(Alfred Hitchcock)《北西北》(1959)

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