[專題] 冷冽、低鳴、恢宏的電影配樂-冰島作曲家尤翰尤韓森

2017/02/22|專題報導
by JeanLin
文/Jean

由魁北克導演丹尼斯維勒納夫(Denis Villeneuve)執導的科幻電影《異星入境》(Arrival)在今年的奧斯卡入圍了八個獎項,然而擔綱主演的艾美亞當斯(Amy Adams)卻意外落馬,令不少觀眾為她叫屈,但其實此片還有另一個很大的遺珠之憾,也就是製作電影配樂的作曲家尤翰尤韓森(Jóhann Jóhannsson)。

來自冰島的尤翰尤韓森現年 47 歲,在大學時期念的是語言學及文學,並以在硬地搖滾樂團中擔任吉他手開啟了他的音樂生涯。1999 年他與夥伴共同創立了音樂廠牌「Kitchen Motors」,並鼓勵各種不同音樂風格的相互合作,像是龐克、電子、爵士、古典、金屬等,而他自己的創作也來自於這些樂風迥異的融合與實驗。


尤翰尤韓森從 2000 年開始為各種長片/短片電影製作配樂,2002 年至 2011 年陸續發行了五張個人演奏專輯,2009 年為《真愛效應》(Personal Effect)譜曲則是首次為非冰島電影製作配樂,一直到 2012 年為中國導演婁燁執導的《浮城謎事》配樂正式開啟了更廣泛的國際知名度,還獲得了第 49 屆金馬獎的最佳原創電影音樂獎,後續兩人也再於 2014 年的《推拿》合作。


而尤翰尤韓森與導演丹尼斯維勒納夫的合作淵源則起於 2012 年的《私法爭鋒》(Prisoners),隨後也展開了兩人密切的合作關係,包括 2015 年入選坎城影展主競賽片的《怒火邊界》(Sicario),2016 年角逐威尼斯影展金獅獎的《異星入境》,第四度合作的科幻經典續作《銀翼殺手2049》(Blade Runner 2049)也將在今年底與觀眾見面。


從前三部合作的電影配樂來看,可以感受到尤翰尤韓森擅長以低鳴的管弦音樂來營造氣氛,不論是《私法爭鋒》的悲傷沈痛、《怒火邊界》的緊張壓迫,或是《異星入境》的懸疑不安中又帶有希望與安定,同時也呈現出恢宏的氣勢且富含層次。而除了意識形態的符號、高潮迭起的劇情轉折,令人俯首稱臣的鏡頭語言,尤翰尤韓森的配樂無疑成了丹尼斯維勒納夫的電影當中,堆疊情緒的要素之一。



不過很可惜的是,此次為《異星入境》創作的配樂無緣角逐奧斯卡最佳原創配樂。雖然原創配樂占了整部電影音樂的 86 %,甚至還加了非明確字句的人聲來更貼近電影情境。但最主要的原因在於,電影當中幾個最關鍵也最富有情感的部分,使用了 Max Richter 的〈On the Nature of Daylight〉,因此違反了美國影藝學院的 15 II E 規則,於是被判定不符合評選資格。



該規則明定「使用現有音樂或分散主題而消減配樂注意力、使用顯著的歌曲而蓋過配樂影響,或是集結超過一位作曲家的作品而成的配樂,則不具參賽資格。」,而〈On the Nature of Daylight〉一曲曾在多部電影中被使用,包括《口白人生》(Stranger than Fiction)、《疏離世界》( Disconnect),以及《隔離島》(Shutter Island)的原聲帶等。


當然《異星入境》並非首例,先前也有不少令人印象深刻的電影配樂因此規則提前被叛出局,像是《鳥人》(Birdman)同樣因為在重點橋段使用現有樂曲,而《神鬼獵人》(The Revenant)則是因為找來阪本龍一與 Alva Noto 兩位作曲家共同配樂,因此不符合資格。但無論如何,相信這些配樂也早已在觀眾心中留下了位置。


https://open.spotify.com/album/3GDfBsNm22NeGSP2vQDWnO

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