《莫妮卡》Summer with Monika 1953

導演：Ingmar Bergman

蔡明亮導演在《青少年哪吒》留下了一個大疑問，當陳昭榮與王渝文抱在一塊說著有點出戲的「不知道去哪」時，兩人會去哪？

《青少年哪吒》聚焦在前九零的台灣，當時台北成了一個城市，但並非現代化，仍是建造中的城市，中華商場仍屹立在現在的中華路上，「獅子門」門庭若市，還有「冰宮」這玩意兒，以及無數的電子遊戲機台，西門町的確是青少年聚會的地點，但現在看來老舊、過時、了無新意、不潔、滋生細菌，比照現在，大家可能比較愛去購物中心、大商場，至少有明亮、整潔、規劃、規矩，又有促銷活動的地點，父母肯定比較希望帶孩子去購物中心，迷路的機會可能比較少，又有廣播系統可以找人。

青少年不管在何處，尤其是現代，或是當一個鄉鎮轉型的時候，或是當一個經濟體起飛時，青少年往往是試驗品，就好比可能十年得轉型一次的基本能力測驗，青少年面對的是「無知的後果」，或是「不想要的後果」，或是「社會控制的後果」。

相對的，「局外人」、「邊緣人」、「法外之徒」會被賦予「反骨」的標籤(outlawed/disobedient/unsuited)，甚至給予「瘋子」、「狂人」等代稱，而他們遊走在社會邊緣，世人忽略個體的獨特性，或是真瘋，或是假瘋。

《莫妮卡》本身就是一部違反社會禮俗的電影，在1950年代，之後才是新浪潮、前衛的60年代。可能是馬丁史柯西斯在《光影封印》提到，《莫妮卡》第一次在大螢幕上看見女星全裸的身影，除了色情電影外，所以柏格曼可能重新定義電影的原因之一是讓女星全裸。

《莫妮卡》將兩位少年男女的愛戀，反映出大世界的厭倦、老化、無趣、生病，與年少的自己無法容於社會與家庭。

Harriet Andersson飾演的莫妮卡(Monika)在菜販工作，飽受男員工欺負，自己也是唯一的女員工；在家中，其實本身是個很懶惰的人，會賴床，不愛工作，本身固不容於吵鬧的年幼兄弟，也受夠會吵架的父母，才憤而離家，可以發現她非常潑辣，在《夏夜微笑》也飾演一個誘惑男人的女僕。

相對的，哈利(Harry)，由Lars Ekborg飾演，工作不順，常遲到，認為工作無趣，又被上司、前輩頤指氣使，但重點是「他會認為自己遲到得趕快起身去上班」，表示他有是非之心；家裡有個諒解人的父親，但生病住院了，代有阿姨照顧，阿姨也能體諒哈利，哈利也不會抱怨她。

哈利離家的原因是家中沒大人跟工作不順，此外，還有個莫妮卡，這個讓她陷入愛情的女孩子，而莫妮卡離家的衝勁，倒是跟社會、家庭完全無法相容，而與哈利的愛情只是個藉口。

兩人近乎追逐自由，在海上漂泊，在地上野炊，無人管理，隨心所欲，走入世外桃源般，而他們的鄰居也是位法外之徒。

這顯出哈利與莫妮卡可能在那段夏日時光，是同「法外之徒」類，但面對生命的時候，兩人卻是極度歧異。就連愛情觀也是一樣，從他們在咖啡店意外相遇，準備抽菸的莫妮卡跟哈利要火，哈利的火柴頻頻點不著，點著後，莫妮卡直接提議去看電影，而看愛情電影，哈利一旁大打哈欠，莫妮卡卻是淚水滿面。

莫妮卡面對喜歡的男人會追求，欲求無度貌，就如同她說去摘蘋果，結果跑去偷一大塊牛排，而當別人給她食物的時候，卻又不理，一心只想偷更大的那一塊肉；相較之下，會發現哈利是保守的(非「守舊」之意)，就跟煮蘑菇料理一樣，後來，兩人重返現實世界中，哈利循序漸進的工作以養家活口，莫妮卡吃喝懶作，連照顧小孩也無力，只想托嬰，抱怨自己沒新衣服穿，而跟出去工作的丈夫要錢自己出去喝咖啡、找男人。

從頭到尾，觀眾會發現，兩個人是如此不同類。

“Summer with Monika”幾乎是「新生兒」、「成人」、「過去」、「自由」的等義詞，因為讓哈利成長成人的這一課，就是莫妮卡替她上的，然而，這代價還真是高，生了小孩，無法久待於新家，賤賣新家具，而哈利與小小女孩回到最初不顧一切離開的舊家。

兩人的肖像(persona)在本片也展示了，回歸社會後，哈利的臉孔表現出倦怠、疲態、有點軟弱，微微將視線偏向他處，他會成為務實的工作人，慢慢升職，而莫妮卡則是高傲，抽根菸，挑釁著直視觀眾，看輕觀眾，不願被束縛，看不慣軟弱，追求物質與享樂的生命，沒有家人，沒有丈夫，沒有去處。

海洋風光與城市街景雖然看似成了強烈的對比，但其實不然。

海洋，美好、世外桃源、與世隔離，孕育生命，也有危險；街景，娛樂、色彩豐富、霓虹燈光，孕育腐化的慾望，也展示人的生存意志，而重點則回歸到「人」的自身上頭，因為哈利依舊是哈利，莫妮卡依舊是莫妮卡，所以好像可以回答《青少年哪吒》的疑問了。

圖片來源：IMDb