非常喜歡《親愛的房客》裡的那頂帳篷。

 

在頂樓加蓋的樓層，房外有一頂帳篷。小朋友無論男女，都喜歡帳篷，那是一個簡易可以搭蓋（與收束）的秘密基地。現在有很多主打親子的飯店，在豪華的客房裡也會擺放帳篷。韓國電影《寄生上流》裡豪宅一家人在家中草皮搭帳篷。《親愛的房客》的帳篷，不只藏有小孩的秘密，也有大人的秘密。從合歡山頂到基隆公寓頂樓，從一個陳年愛人，連接到另一個小愛人。帳篷裡有激烈衝突，有生命垂危，有甜蜜時光，有最後告白。

這頂帳篷，道盡劇中人物的處境：找尋家，想回家。他們不是住在同一個空間嗎？已經在家了。是嗎？住在一起，就是家人？有血緣就是家人？名下有不動產（房子）就是擁有自己的家？電影用刑事法庭開頭（持有毒品），中間還有民法的家事法庭（收養），用法律碰觸、勾勒一般對於家的想像與定義。有些有血緣的人，關係像旅館與房客。有些沒有血緣人的人，關係比戶口名簿上的家人還像家人。

這一屋人，有人生在台灣，常住在上海。有人家在基隆公寓，心在高山上。有人身在這裡，心跟著死者去了他方。他們在一起，也不在一起。三個主要角色：阿嬤（陳淑芳）、孫子（白潤音）、頂樓的房客（莫子儀），用很自然的方式，把這些複雜的情境，演繹傳神又不煽情。電影的節奏與敘事，和日本導演是枝裕和有幾分像。鄭有傑導演會日文，是真的翻譯過是枝裕和的《橫山家之味》，片中陳淑芳一場爆發的戲，也有如台版的樹木希林，充滿反轉溫和形象的張力。

究竟沒有血緣，能當家人與父子嗎？這道難題的探究，也像《我的意外爸爸》。片中莫子儀與白潤音的組合，表現非常亮眼。莫子儀這個「房客」，無條件照顧老的，也照顧小的。一個是過去，一個是未來。非常現實生活具體的角色關係，卻同時隱喻了抽象的精神層面。過去已是慢性病拖磨，不會好，只有死亡才是解脫。而未來，非常想要參與，現實社會文化（包括法律等等）卻不許未來。但可能就在過去已死，未來不許的困境下（頂加房間、牢房是具體的困境），生命才會真的擺脫過去，找到出路，重生。

《親愛的房客》把基隆這個雨都（雖然沒有拍下雨的戲，但在家中有做出雨聲滴答的雨感）。基隆其實個有歷史感（從大航海時代的遺跡都還保留）的港城。這些意象化為生活場景，融合在戲劇裡。很喜歡他們住家樓下，是一個斜坡（基隆很多房子座落在小山坡上），房屋縫隙可以看到港邊的貨櫃天車吊臂。

看過預告，原本以為看這種類父子戲，我應該會流淚。看完卻無。不是不好看。而是導演兼編劇鄭有傑、演員莫子儀，在很多可以煽情之處，節制而內斂的處理。也讓這部電影，有爆發力卻不會油膩流氣。還是保有純樸真摯的清新。如剛下過雨，塵埃落定的空氣味道。

對了，這片可以看到吳朋奉最後一次電影裡的身影。