文/ Jack Kuo

男孩「我」﹙清水尋也飾﹚曾幻想著自己活在水裡就好，因為浮出水面只有被霸凌的份，男孩質疑自我為何身而為人？然這份自我懷疑在藤島加奈子﹙小松菜奈飾﹚出現後消失了，男孩更因加奈子將他從校園的弱勢轉為風雲人物，對加奈子視作女神崇敬。劇中曾霸凌男孩的同學問他為何你要退出棒球部，鏡頭轉向男孩棒球漏接的畫面，後棒球滾向場外加奈子的腳邊，男孩的目光就此再也移不開加奈子，卻也無從給出退出棒球部的理由。加奈子對於男孩而言是他存在的理由，當男孩在屋頂﹙緒方自殺的地方﹚脫口而出「我也能成為像緒方一樣的存在嗎?」言語曖昧地向加奈子尋求認同，並暗藏男孩願為加奈子殉身的意志，而加奈子只是像往常逗弄男孩的行為一般，並以令人迷醉的笑容回應。

電影的英文片名〈The World of Kanako〉直譯為加奈子的世界，然而加奈子的個人意志在片中是消失的，她反映著每個人物內心空缺的部分，她可以是惡魔或天使，令人著迷與瘋狂。影片裡的男孩「我」、長野或松永泰博無不對她癡迷，加奈子的吸引力來自她的行為沒有任何目的性，她自由地幻化成每個人心目中理想的樣態，供人物沉浸在自我幻想當中。我以為加奈子的真實情感從來就沒有在影片裡出現過，她的笑容反映無所適從的蒼白臉孔，她的存在只為襯托每個角色內心的空洞，當加奈子在人物耳邊輕喚，那些生活在虛無的人們似乎得到短暫的心靈富足，抽動起歪斜的嘴角。人們「渴望」著加奈子，巴望加奈子再次走來予以照亮他們虛無黑暗的日子。

「渴望」是眾人對加奈子無盡的索求，對於身為他父親的藤島昭和﹙役所廣司飾﹚更是如此。電影劇情主要描述退休刑警追查女兒加奈子失蹤的事件，逐漸揭開女兒暗藏的面目，重而認識加奈子的過程。藤島昭和是一位失職的父親，對於妻子和女兒他不懂得如何去愛，或著說他表達愛的方式已極度扭曲，導致對人的傷害，以及家庭的破碎。劇情的追查線看似父親為女兒所作的行動，實則是父親想藉著女兒確認自己的價值所在。片頭片尾的大雪遠景滿足藤島昭和的私欲，他企圖在白雪覆蓋的大地中尋回女兒，將自己的存在價值寄託於尋女的過程。

《渴望》的影像在往復的時空交錯中呈現高反差的色調，有別《告白》在冷色調中營造的壓迫感官，《渴望》視覺的混亂則呈現人物精神迷失的狀態。電影片頭引述Jean Cocteau的話「看似時代的混亂，實則是因為觀看者精神的迷失。」可以呼應電影形式的凌亂感，影片碎片化的剪接讓劇情穿梭在今昔之間、現實和夢境之間，造就人物心理狀態的混亂，並側寫社會的陰暗面。電影亦以特寫鏡頭割裂觀看者的視域，片頭加奈子說出「我愛你」、藤島昭和說出「殺了你」的嘴部特寫，宛若父女之間的對話，呈現出來的卻是無法溝通，對各自印象模糊的記憶。電影的節奏也是極為快速的，層出不窮的嗜血案件刻畫冷血的黑白兩道，並指涉混亂失序的社面面向，在失序的社會機制底下，人心已被淡忘或遺失。中島哲也的鏡頭語言宛若萬花筒般，不斷重組圖案，衝擊觀眾的視聽觀感，讓觀影者迷失在絢麗的景框之中。

《渴望》關於觀看者精神的迷失，男孩「我」觀看加奈子的身姿，願意被加奈子玩弄，那撕裂的傷口是疼的，心卻是無比雀躍。同時「我」也代表著觀影者，當人們觀看電影虛構的刺激與狂歡，人們多半是那些渴望加奈子的需求者，在名為加奈子的鏡像世界中迷失自我，填補心靈的匱乏，卻又再另一處缺失了什麼，急切找尋，人們在觀看中無從意識自我已露出不合時宜的笑容。