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[專欄] 《慾謀》:你想挖掘的是什麼?
2013/03/12|專欄評論
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hsphere
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文 / 孫碩
從復仇三部曲開始,朴贊郁都很愛把他的電影時間線拉長,那種壓抑的醖釀病態是非常沈痛的,尤其在《原罪犯》中把他的攝影風格以及敘事技巧發揮到最大值,但是《蝙蝠》反而變成了一個炫技、空泛的影像作品,不過來到北美,朴贊郁的第一部英語長片《慾謀》,再度跟觀眾說了一個「變態」的故事,窮極扭曲以及緊繃的劇本,搭配絢麗的場面調度,幾乎創立了一個「疊映」轉場效果的教科書,許多的轉場美的彷彿是一張張重複曝光的高超構圖攝影作品,以及絕對無法忽略的Clint Mansell崩潰系配樂,搭配冷峻、詭譎的美術設計,你會知道《慾謀》完全是朴贊郁有備而來之作,每一個電影的細節他都處理的極為細緻,並且深刻的烙印了他的導演符號在這個作品當中。
這部電影的主軸有兩個重要的字眼:「跟蹤」以及「挖掘」。在《慾謀》上映之前,多數對於這個故事的猜測都是圍繞在吸血鬼上,因為朴贊郁的上一部作品《蝙蝠》就是有關吸血鬼的另類解讀,而片名「史托克」(Stoker)又與吸血鬼文學大師布萊史托克(Bram Stoker)同姓,但這只是編劇在命名上的一個同音小巧思,如果把「Stoker」看成「Stalker」就會變成「潛行而近者」,簡單來說就片名去思考這就是一個「跟蹤者」的故事,擁有帥氣外表以及才智的查理,從電影一開始就默默的出現在喪禮旁,用幾近耳語的方式與女主角印蒂亞對話,就這樣,透過印蒂亞父親的過世,查理悄悄地、有計劃地潛入了這個充滿秘密的豪宅之中,而看似完美的查理背後也擁有著令人好奇的過去;人物設定上,印蒂亞與查理從對萬物敏銳的感官條件,變成這兩個角色一種巧妙地聯結,觀眾透過導演呈現的音效手法,去感受那寂靜卻大嚷的壓迫感,進而知道沈默寡言的印蒂亞有著緊繃的心理狀態,而這個心理狀態在朴贊郁的世界中,依舊如《原罪犯》般地將時間線拉長而醞釀最終的震撼感,而這樣的佈局是需要一個主事者的操盤,也就是叔叔查理精心策劃的「成年禮」。
從小因為忌妒心作祟而發展出扭曲人格的查理,從他在精神病院時就不斷地寫信給她親愛的姪女,透過老管家,他瞭解印蒂亞也和他擁有著相同的血液,那個不平凡的血液,他相信有一天他們能夠見面、能夠團圓,但這一切都被印蒂亞的父親阻擾,直到他想親自參與這個重要的「成年禮」時,他才瞭解到這一切都不是他所想像,因此打破沉默、改變現狀,身為一個「潛行而近者」,他融入了這個冷峻的大宅,幾乎扮演著他哥哥的角色,與大嫂產生病態的情愫,更重要的是和印蒂亞心有靈犀的產生出極盡扭曲的價值觀,因為查理想要點破的就是埋藏在印蒂亞心中的芥蒂,他想要挖掘的就是印蒂亞邪惡的本質。
「土壤鬆軟,很適合挖掘」,這句話出自查理在這個大宅的第一個早晨,影射的就是成年的印蒂亞就是一個最適合的時機,挖掘出她寂靜的內心世界,查理想要獲得的不是家破人亡,他只是需要一個「陪伴」、一種「慰藉」,聰明絕頂帥氣挺拔的他擁有著不同的智能以及心態,相對伴隨他的卻是絕望的孤獨,因此印蒂亞變成是一種認同感,故事後段發展的故事基本上都是來自查理的私心,但已經來不及阻止印蒂亞成為一個魔鬼。最後當印蒂亞挖掘出他叔叔驚人的秘密時,一切都木已成舟,無法回頭,就在他們與母親艾芙琳展開一場猜忌、懷疑、試探的火花中,鮮血染上了慘綠的畫面,觀眾在唯美的夕陽中眼睜睜地看著一個邪惡誕生。
女主角蜜雅娃絲柯思卡的演技超乎想像的驚人,幾乎在沒有什麼情緒的表演下,依舊可以給予鏡頭非常壓迫的驚悚感,想像死亡瞬間達到高潮的變態情節也讓人印象深刻,與馬修古迪外顯誇張、卻依舊發寒的笑容有著漂亮的對比,尤其精彩的四手聯彈.在極度明顯的性暗示下,最後印蒂亞彷彿達到了前所未有的高潮,對我來說這樣的表現比赤裸裸的床戲還要震撼;而妮可基嫚的深宮怨婦角色,再適合他那張緊繃到不行的臉不過了。
有趣的是相較於《凱文怎麼了?》中大量的紅色安排,朴贊郁他刻意地在電影當中加入了大量的綠色,但這種綠色可不是讓人上心悅目的顏色,有點時代感的綠讓你情不自禁地想到《鬼店》(The Shining)中的237號房油漆顏色,《慾謀》是一部非常風格化的電影作品,不論是電影技巧還是整體故事內涵都相當高超,但就是如此,你所熟知的朴贊郁全部回來了,
STOKER
慾謀
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