第 94 屆奧斯卡上個月 28 號在驚濤駭浪中結束，也是時候剛放下威爾史密斯（Will Smith）與克里斯洛克（Chris Rock）事件，好好將目光拉回到當晚的入圍、得獎者，以及這個頒獎典禮的本質上；曾以《蜘蛛人：新宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）獲得奧斯卡最佳動畫長片的菲爾洛德（Phil Lord）與克里斯多福米勒（Christopher Miller）就提出了一件值得好好討論的議題。
這位導演搭檔生涯執導、監製、編劇過不少動畫長片，唯一的共通點就是評價都相當不錯，如處女作品《食破天驚》（Cloudy with a Chance of Meatballs）、挑戰類型極限的《樂高玩電影》（The Lego Movie）二部曲，當然還有突破動畫技術的《蜘蛛人：新宇宙》；他們 4 月 6 日在綜藝報網站專文投書，認為動畫作品對於奧斯卡甚至整個產業都值得更高的重視。
「動畫電影通常在攝影、設計、服裝與表演上都表現出色，他們往往是當年度最精緻且具有電影導演技巧的作品，它們同時有著複雜的配樂與聲音設計。同時他們也非常受到歡迎！今年入圍的動畫作品《盧卡的夏天》、《尋龍使者：拉雅》與《米家大戰機器人》，三部都是 2021 年串流觀看前10 名（10 部片當中有 7 部片是動畫片！），而影史票房前 50 名當中，也有 13 部動畫電影（25%）。」
根據 2022 年 1 月 21 日綜藝報的報導，2021 年年度十大串流熱門電影中，動畫片確實佔據了 7 部，除了上述的 3 部之外，還包括了《海洋奇緣》（Moana）、《冰雪奇緣2》、《冰雪奇緣》與《靈魂急轉彎》（Soul）。
當然，動畫在串流上的數字，一定有一部分的原因來自在於有兒童的家庭，不過，過去已經有許多更不一樣的故事主題以動畫的方式呈現，「今年的獲獎作品《魔法滿屋》（Encanto）有一個複雜的主題，關於家庭創傷如何透過不同時代延續下去，無論是否有小孩，身為觀眾你都會對此有所共鳴。」
菲爾與克里斯多福也補充，描述阿富汗難民旅程的《漂流人生》（Flee）就不是給孩子觀看的作品，另外，過去的入圍作品《隻手探險》（I Lost My Body）、《與巴席爾跳華爾滋》（Waltz with Bashir）、《茉莉人生》（Persepolis）也都不是那種迪士尼類型的動畫片。
對此，這位導演組合在文中向演藝學院提出了一個改變的方向：「明年，邀請一位受到尊敬的電影人，以電影的角度頒發動畫獎項。」同時他們也解釋了原因。
「身為監製、導演的吉勒摩戴托羅（Guillermo del Toro）也非常尊敬動畫，曾提醒觀眾動畫比電影更早出現，要記得，如果沒有走馬燈（Zoetrope），就不會有製片公司 American Zoetrope。奉俊昊也可以擔任頒獎人，同時解釋為什麼去年他最喜歡的電影中，動畫片就佔據了兩部（《漂浪人生》與《米家大戰機器人》）
馬赫夏拉阿里（Mahershala Ali）在動畫片的表現如同他在真人電影一樣優秀，他可以告訴動畫電影不僅僅是一種類型，而是一種媒介，它可以好好地觀察和放大我們人性的細微差別，以便我們可以看到自己，同時也被看到。
今年，在慶祝《黑白遊龍》（White Men Can’t Jump）上映 30 週年之際，我們或許也該慶祝宮崎駿在奧斯卡獲得最佳動畫的《神隱少女》上映 20 週年，明年讓他頒獎還為時不晚，而這也將會是他第一次登上奧斯卡頒獎典禮的舞台。
如果 2022 年是《黑色追緝令》上映 28 週年，2023 年我們可以慶祝《美女與野獸》（Beauty and the Beast）歷史性入圍最佳影片的 31 週年。那次的提名引了不小的轟動，以至於一些人擔心動畫電影可能每年都會獲得最佳影片，這種情緒在一定程度上導致了最佳動畫長片獎項的誕生（該獎項於 2000 年才設立），某一部分是表彰動畫對電影的貢獻，但對於一些人來說，是為了阻止動畫電影贏得「真正的」獎項。
至少我們曾經被認真看待過。
絕對沒有人想要降低動畫電影的數量，但現在是我們著手提升它們地位的時候了。」