由《狂徒》導演洪子烜執導，集結林柏宏、宋芸樺主演的災難動作片《96分鐘》上週在台灣上映之後，隨即引來了觀眾廣大的討論，證明了台灣電影也可以透過大型片廠規模、完整的特效體系、精準的美術道具呈現，打造一部高品質的類型電影；然而就演員的表現而言，林柏宏也難得地從外表、談吐、造型上，形塑出了一個英雄電影該有的形象，結合剛柔並濟的宋芸樺，讓《96分鐘》從硬體技術到表演情感，都繳出了令人激賞的成品。

Q. 很喜歡柏宏這次的演出，我覺得你完全有把動作明星的那種氣勢表現出來，對你而言，演出這類角色需要什麼樣的特質？

林柏宏：我覺得要很感謝導演，讓我在拍這部片的時候有一個新的外表，例如曬黑、留鬍子、把身體練壯一點，就是希望外在的說服力能夠強一點，畢竟他就是一個拆彈專家。其實拆彈專家就是警察的意思，但是這角色的內在，其實也有很多的壓抑跟在抉擇上面所要面對的痛苦，他沒有辦法跟別人訴說、傾吐，沒有人可以幫他分擔，因為在面對炸彈的時候、你剪下去的那一瞬間，會不會失去生命？其實你真的無法確定。但那個壓力只有他自己能夠承受消化，所以你可以在電影當中看到他有很多的愧疚跟悲傷的狀態，但他會想辦法不讓別人發現，我覺得是這些特質。

林柏宏這次在《96分鐘》飾演一名拆彈專家。（華影國際）

Q. 想問芸樺，這次演出一個警察，與你過去多數飾演的角色多了一分堅毅的帥氣，但又不失女主角的溫柔，想問黃欣這個角色與過去飾演的角色最大不同的地方在哪裡？

宋芸樺：我在開拍前，有做一些田野調查，去真實訪問女性刑警，我真的也學習到很多，其實刑警要處理的案件可能是屬於當下比較危機的狀況，例如面對一些嫌疑犯、逮捕逃犯...等等，因為我之前也有演過菜鳥警察，他就是比較屬於管理喝醉的啦，這類生活上的事，但刑警就不太一樣，可能需要埋伏。我跟他聊天的過程中，就非常像我演出的黃欣這個角色，因為她的先生也是一名警察，所以是那種可以互相理解工作內容的夫妻狀態，所以我就會問她回家跟先生的相處模式，然後她就會很誠實地回答說「當然也還是會撒嬌啊！」

宋芸樺在《96分鐘》展現了不同過去角色的堅毅形象。（華影國際）

不過我觀察的女刑警有一點很重要，要會學髒話，台語也要練好，有時真的要搏感情，所以面對一些特殊情況，就算你是女生，你也必須要 tough 起來，就是該有的狀態也需要撐起來，所以我就會問她回家跟老公是不是也會很劍拔弩張這樣，她就說不會，回家也會跟老公撒嬌，就是還是會有夫妻之間那種甜蜜的狀態，雖然篇幅沒有很多，像我們討論蜜月地點的時候，身體上還是會想要靠著老公，我覺得那不是說女人或是太太應該要有什麼樣子，而是我在我訪問的對象中看到了黃欣。

「電影世界最美好的就是沒有所謂的黑白，其實有很多好看的地方都是在那個灰色地帶，該怎麼讓觀眾可以理解。」（攝影/巫昀穎）

Q. 從《狂徒》開始，我們知道導演洪子烜與洪昰顥的打戲就非常剛猛，想問柏宏，這次動作戲的準備與挑戰？

宋芸樺：他把蔡凡熙揍到都在遮瘀青了！（按：蔡凡熙正好在旁邊化妝）

林柏宏：覺得很感謝導演跟昰顥這個組合，他們為了這場戲讓我從一些非常基本的動做開始，例如說轉身啦、踢腿啦、出拳...這種，跟戲裡面的動作完全無關，可能過了三、四堂課我都還在練一些這種基本動作，因為這次的對打是需要更多武術底子在裡面的，主要是他本身是警察，所以從最簡單的動作，再到實際設計裡面的小動作開始，然後場地的排練、實際車廂的排練，覺得透過這些累積，慢慢的讓我有一個警察的動作姿態，這是比較特別的。當然，跟我對打的是蔡凡熙嘛，他不是一個警察...

林柏宏在《96分鐘》完全撐起了一個動作片主角的樣貌。（攝影/巫昀穎）

宋芸樺：他是一個手長腳長的人類！

林柏宏：他真的是手長腳長到我跟他對戲都非常害怕，因為他動作也真的很快，又敏捷，但他其實是很想要取我性命那種，但我是要防禦，同時又不可以置他於死地，因為這不是我的主要任務，所以其實有很多細微的設定跟情緒在這場動作設計裡面，又加上他是一個三分鐘的鏡頭，在這個一鏡到底的過程，有很多技術上需要配合，這是非常困難的；除了我們兩個要在鏡頭裡面之外，畫面之外隨時都是圍著好幾個人，可是鏡頭只要一轉，所有人都要消失，這其實是非常不容易的配合，有時候攝影機會突然被架到一個機械手臂上，只能說這次經驗跟準備過程覺得非常值得。

宋芸樺：因為他們是在車廂裡面，我們那個車廂實際比高鐵車廂再寬一點點，所以我們四面都是可以拆掉的，不過我很佩服他們的一件事是，因為我自己沒有接受過動作戲的訓練，有一次我就到片場，就在那邊找個地方亂坐，結果坐到椅子中間的那個扶手，可以想像他們要避開這些椅子、扶手是多困難的一件事。

《96分鐘》中使用台灣影史首座高鐵攝影棚（華影國際）

Q. 這部片嚴格來說就只有一個場景，對於演員而言，走位表演想必是一個大挑戰，想問兩位拍攝過程最印象深刻的鏡頭？

林柏宏：其實拍攝大致分成兩個地方，車廂內跟車廂外，例如我跟蔡凡熙都有被掛在車廂外，想辦法要留在車廂內，然後又有風、雨，然後還要爬進來，這些東西都是非常不容易的，因為要呈現那種速度感，對我而言那是非常極致惡劣的環境，也是因為有這樣的環境，才能呈現出角色的掙扎。

宋芸樺：其實我們只搭了兩節車廂，兩節車廂前後還有一些列車長室、廁所，所以兩節車廂前後還有一小段距離，但是電影當中我們有兩輛列車，加上我自己在劇中很多時候是在找人（笑），所以我可能要從一號車廂走到六號，或是六號再走到八號，但我們實際上只有兩節，所以對於導演組而言他們腦袋真的非常清楚，現在這個情節到什麼程度，我自己則是非常困惑，因為他們都還是有會一些設計，例如說廣告、行李箱，乘客，只能說場記非常厲害，所以我時常問我現在在哪一車？我記得我前半段我蠻像一隻警犬的，除了他太太之外的身份就是一隻警犬，會問乘客需要什麼幫助？後來我真的覺得我在迷宮裡面，因為我們拍了...二、三十天吧，場景幾乎都在那個片場，常常台北下來台中拍，拍完再回台北，所以我的人生可以一整天都在高鐵上面。

林柏宏與宋芸樺展現了良好的默契。（攝影/巫昀穎）

Q. 這次搭建的高鐵場景與 LED 幾乎是片廠規模的等級，想請教兩位，對於演員表演上的幫助與在這樣的場景下拍攝的心得？

林柏宏：就是，你不再需要想像了，過去以往的做法可能是，窗戶外面架一面綠幕，工作人員在旁邊打燈，但是這次我們往外看就是真正的景色。

宋芸樺：必須感謝高鐵，他們這次就是真的從台北一路拍攝到高雄的景象，故事是從台北出發的嘛，所以我們真的會看到台北的景象，前面幾場快樂時光的場景，我們看到的就是真的景色，而且很神奇的是，搭配這些影像，你會微微的感覺車子真的在動。

「我們做決定是為了自己，還是為了身邊的人？」（攝影/巫昀穎）

林柏宏：是，其實剛開始甚至會有一點想暈車。

宋芸樺：視覺上還蠻影響體感的，真的蠻神奇的，直到 LED 燈關掉，還是會覺得是不是有人在推著車廂？實際上當然是沒有，但是你身體真的會有一種是不是在動的錯覺。

《96分鐘》帶出了宋芸樺截然不同的一面。（攝影/巫昀穎）

Q. 最後想問兩位，希望觀眾看完《96分鐘》之後，會用什麼樣心情走出戲院？

林柏宏：以觀眾的心態，我是非常佩服宋康任這角色，當然，拆彈這個工作本來就是非常不容易的，但是他的生命過程不斷的經歷生命的抉擇，當然，我們一般人也需要面對做決定的時刻，我們沒有機會去真正經歷某個決定之後，再回來說我們要選什麼，在那個當下我們就必須做出一個二選一的決定，其實沒有最圓滿的結果，應該說，每一個結果都會有他圓滿的部分，但也會有遺憾的部分。做決定這件事本來就不容易，但黃欣與宋康任的情感也帶給我很大的啟發，就是我們要去思考一個問題，我們做決定是為了自己，還是為了身邊的人？

宋芸樺：這部片當然，除了很滂薄的動作場面外，我一直很喜歡看人性的抉擇，我真的超愛看各種災難片的，我最近還在看《最後生還者》，我很喜歡看人為什麼做了這個選擇，對於觀眾，可能會有理所當然一個道德標準的答案，可是，如果你真的在那個情況下，到底什麼才是自私？怎樣才是大愛？我很喜歡觀察這件事，這部片無論是乘客、還是主演們，每一個人做的選擇對我來講，電影世界最美好的就是沒有所謂的黑白，其實有很多好看的地方都是在那個灰色地帶，該怎麼讓觀眾可以理解，我覺得黃欣做的那個決定，我可能一輩子都沒辦法做到的，就是當你愛的人，想要做一個你反對的決定，但因為你愛他，所以我成全他，我不確定我做不做得到，但我透過黃欣這個角色，我能感受到這個抉擇的原因。

林柏宏與宋芸樺在《96分鐘》中飾演新婚夫妻檔，被捲入突如其來的死亡危機。（華影國際）