也許你不知道的是，職業生涯在喜劇、演員、導演、製作人、節目統籌上有出色成績單的班史提勒（Ben Stiller），其實出身自紐約一個演藝家庭，他的雙親甚至以「史提勒與米拉」這個組合成為 1960 年代美國家喻戶曉的夫妻喜劇檔；然而在 2015 年與 2020 年失去雙親後，史提勒原先打算把他們以前成長的公寓出售，沒想到在整理過程中意外的發現過去兩人為彼此、家人留下的大量錄音檔與影像畫面，班史提勒根據這些珍貴素材，繳出了他第一部紀錄片作品《史提勒與米拉：未曾落幕》（Stiller & Meara: Nothing Is Lost）。

這部作品將以班史提勒的視角，溫柔回顧父母的創作與家庭生活，紀錄他們對於現代流行文化的深遠影響。透過鏡頭，他不僅追尋父母的藝術軌跡，也省視自身與家人之間的關係，探索在創意、家庭、人生與藝術之間，那條時而模糊卻深刻的界線。這是班史提勒獻給父母的一封情書，也是對愛、忠誠與傳承的深情致敬。

是什麼原因讓你現在製作了這部電影？

2020 年我父親過世之後我開始製作這部電影，一開始我只是希望拍攝他們的公寓，不過我不知道我姊姊其實已經打算把它賣掉了，所以我們後來進行了大整理，發現我好像可以用電影的方式去紀念我的父母，不過當我展開製作的時候，發現如果單純拍攝公寓應該不會是一般觀眾會想要看的作品，後來才覺得，也許我可以透過一個富有情感的人生故事線去描述，不過不是以我自己出發，而是關於他們的故事，整個過程比較像是，想要先捕捉公寓，再來才是他們；另一部分當時歷經 Covid 疫情，我沒有辦法好好的紀念我的父親，我才覺得，這部紀錄片可能是與他們連結的一種方式。

在《青春倒退嚕》你曾經飾演一名掙扎的紀錄片導演，實際拍攝紀錄片對你而言有多困難？

拍攝紀錄片非常難，你需要活在一個你不熟悉的世界一段很久的時間，對我而言也並不是一件我很熟悉的世界，你需要找尋故事，這個故事也必須和你有共鳴，同時能夠展現你自己，然後跟著這些邏輯走下去，我相當尊敬紀錄片這個藝術形式，你知道的，你資金可能不多，還要和一群人一起工作數年並且理解你拍攝的素材該如何排列組合，同時還要講一個令人信服的故事，能讓觀眾和你一樣對這件事感到喜愛，你該如何將這份喜愛轉換到觀眾身上？加上你沒有劇本，剪接也是，我們這次有很棒的剪接師亞當庫尼茲（Adam Kurnitz），以及我在《人生切割術》合作過的剪接師傑夫李奇曼（Geoffrey Richman）這次擔任我的製作人，兩位在整個製作過程中扮演了相當重要的角色，在這些時間之中找到故事的核心。

這部片還原了過去類比技術保存的資料，製作這部片的旅程是否會讓你反思如何保存這些珍貴的回憶？

當然，絕對會的，在類比世界中長大的我感到相當幸運，實體的媒介製作現今似乎已經逐漸消逝了，例如過去我們需要出門去買一張專輯或是 DVD，或是膠卷這件事，不過好在現在有許多影人逐漸重新重視膠卷，現在很多東西似乎已經不存在真實世界中了；所以我很開心我能實質的擁有這些錄影帶、膠卷、卡帶...這些真實存在的東西。其實這部紀錄片當中的很多電視畫面你已經找不到了，那是因為我父親用錄影帶錄下來才得以保存，我對這一切都感到非常感謝，因為我一直都希望能夠用這樣的方式拍攝電影。

這部片與你關係很深，但同時你又是導演，該如何找到這個平衡？

確實，這件事是我之前從沒有體驗過的，拍一部關於我、關於我的父親以家人的作品，這部片我自己其實經歷過很多階段，一開始我感到相當興奮，但同時我也有不想要拍的時候坦白說，我有時候會覺得，天啊我居然起了這個頭，它最後會長成什麼樣子？這一切說得通嗎？我該放入多少的個人生活？只能說，好在我有一群優秀的製作人與我一起打造這部紀錄片，約翰萊舍（John Lesher）、傑夫李奇曼、莉茲摩漢姆（Lizz Morhaim），經由他們的觀點，說出哪部分對他們而言是有趣的，一開始我們幾個月會檢視一次，距離我們快要完成的時候，變成幾週看一次，以及收到一些對整個故事完全不理解的影人朋友回饋，這些對我而言都非常重要，畢竟這一個非常私人的作品。

製作這部片的過程中，對於你的父母親有沒有新的發現？或者對你自己有什麼樣的體悟？

當然，當你看到這些素材、聽到了更多你父母的聲音，你很難不產生更多的感受，感受到他們壓力、張力，然後再把這些東西轉化成節目的素材，畢竟他們要製作自己的節目內容，每一次上台對他們而言都是一場新的考驗，他們要一起研究什麼樣的內容觀眾才會喜歡，然後就這樣日復一日，這些努力不懈的精神，對我而言，也是這部片想要訴說的一件事，而我也會期待在我努力成為我想要成為的那個人之後，我的小孩會怎樣評價我，最後我認為這一切都是家庭關係，這部片也幫助了我們的家庭關係，現在對於這一切我感到很開心同時感恩。