[專題] 獨立製作出頭天,綜藝報精選10位最有潛力攝影師

2015/04/23|專題報導
by seboxhong

文/ Sebox


綜藝報發表了今年最值得注意的攝影師,有趣的是,今年的名單火力集中在獨立電影,如《進擊的鼓手》(Whiplash)這類小成本製作,但口碑超爆棚的電影。通常   獨立製作電影都有比較大的預算限制,但也因此他們可以發想更多元性的製作方式,好萊塢的拍片方式不見得適合每一個創作者,在有限的資源內可以做到最好的成品便是創作者的功課。


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Jarin Blaschke


擅長使用自然光,擔任Robert Egger的首部導演作品《The Witch》,講述1630年一個清教徒家庭的故事,Jarin的攝影強調寫實的光線,更能凸顯時代背景與故事主線的設定,《The Witch》也在日舞影展上大放異彩。


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Martin Ahlgren 


熱門影集《紙牌屋》第三季攝影師由Martin接下,Martin過去十年拍了上百支的MV與廣告,包括打倒男孩(Fall Out Boy)、珍妮佛羅佩茲(Jennifer Lopez)、艾薇爾(Avril Lavigne)等,都是他客戶。對他來說,拍攝MV及廣告可以嘗試有趣、實驗性的影像風格,而拍攝《紙牌屋》則是回歸說故事的影像語言。


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Zak Mulligan 


Diane Bell 2010年的作品《Obsedelia》在日舞影展上拿下了最佳攝影獎,攝影師Zak的爸爸是個業餘攝影師,從小家裡就不乏攝影器材,在這樣的環境長大的他,用過各式各樣的攝影器材,而他最近更與《逐夢大道》(Selma)導演艾娃杜佛妮(Ava DuVernay)合作《For Justice》,相當值得期待。


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Charlotte Bruus Christensen 


剛拍攝完《Chef’s Letter》,女攝影師Charlotte就接到導演湯瑪斯凡提伯格(Thomas Vinterberg)的電話,邀請他一起拍攝《謊言的烙印》(The Hunt),讓他成為奧斯卡獎入圍的攝影師,而他們的合作關係並一直持續到現在,新片《遠離塵囂:珍愛相隨》(Far from the Madding Crowd)也由Charlotte掌鏡。


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 Sharone Meir 


獲獎無數的《進擊的鼓手》(Whiplash),讓導演達米恩查澤雷(Damien Zhazelle)聲名大噪,而這也要歸功於攝影師Sharone精闢的鏡頭語言,運用強烈的頂光堆疊鼓手在進入進擊模式的緊張氣氛。擅長利用燈光與建築物本身創造一個壓迫的空間,也讓邁爾斯泰勒(Miles Teller)在練鼓時的畫面更加有力。


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Radium Cheung 


先前我們報導過日舞影展最受歡迎的電影《Tangerine》,由西恩貝克(Sean Baker)執導,使用了三支iPhone 5S拍攝完成,而這個攝影師就是Radium,不僅是為了節省預算,利用手機攝影機拍攝電影的方式其實對於攝影技術來說是困難的,但在創作上卻是相對容易,更能夠捕捉的使用一般電影攝影機時,因為器材龐大而無法捕捉到的影像。


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Rachel Morrison 


小時候因為一台相機,啟發他進入靜態攝影的世界,對他來說靜態攝影能夠將時間凍結,進而製造出一個物體的不逝去性,而當他更深入的理解動態攝影所捕捉一秒24格的影像,能夠更完整的將影像保存且完善的敘述,實在令他著迷。靜態攝影可以由攝影師一個人完成,但他更喜歡電影的集合性以及與他人共識時所產生的靈感。《奧斯卡的一天》(Fruitvale Station)裡他手持的主觀鏡頭讓他拿下了日舞影展的評審團大獎,而由瑞克法穆易瓦 (Rick Famuyiwa )導演的《Dope》也由他掌鏡,拿下了今年的最佳剪輯獎。


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Sean Porter 


《久美子的奇異旅程》(Kumiko, The Treasure Hunter)由大衛澤爾納(David Zellner)以及納森澤納爾(Nathan Zellner)兄弟執導,而Sean在此之前沒有太多的攝影經驗,為了配合節省預算,他們在日本與美國各與當地的拍攝團隊合作,Sean在這部電影展現了他的攝影能力以及他的工作適應力。


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Nigel Bluck 



「我認為我對於藝術、科學以及說故事的好奇心以及熱情在拍電影的時候最能融為一體。」

Nigel擔任魔戒三部曲的第二攝影師,在這些經驗中他更延伸出自己的攝影風格。過去也是攝影師的Alain Choquart導演的新作《Ladygrey》中,Nigel精緻的鏡頭與大地色系的畫面,讓非洲的景色一覽無遺。而Nigel最近拍攝HBO新一季的影集《無間警探》,對他來說拍攝電視影集,要跳脫過去與同一個導演共事的經驗,會是一個新的挑戰。


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Bradford Young 


在艾娃杜佛妮導演的《逐夢大道》與J.C錢德執導的《暴力年代》(A Most Violent Year)擔任攝影師,這個新銳攝影師來自一個經商的家庭,但他的家人們各各都非常有創意。他的叔叔是一個非常厲害的雕刻家,他的祖父母曾是藝術品收藏家,為了配合擺放藝術品,他們的房子有特別設計過的燈光,而這些光影就在他腦袋裡留下深深的痕跡。



「在《暴力年代》我的角色猶如一個畫家或雕刻家,而在《逐夢大道》我又成了一個攝影記者,因為拍攝前者必須非常精準,而後者則是需要一個攝影師的直覺,我們非常期待電影裡出現不完美的瑕疵,因為那些不瑕疵可以讓這種傳記式電影帶來更多的真實性。」

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