文/ Oliver

從最初的作品《脫線沖天炮》（Rocket Bottle）一直到《歡迎來到布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest）的八部作品來看，會發現魏斯的主角不是天才就是英雄主義者，天才換言之是與眾不同的，不論身在何處都是眾人視線所在，從《天才一族》（The Royal Tenenbaums）、《都是愛情惹的禍》（Rushmore）、《超級狐狸先生》（Mr. Fox fantastic）等片都可以看出這樣的頃向，而英雄主義者你可以說他是浪漫的現代騎士，也能說他是不合時宜的革命者，最具這樣特色的電影是《都是愛情惹的禍》、《海海人生》（The Life Aquatic with Steve Zissou）、《超級狐狸先生》、《月昇冒險王國》（Moonrise Knigdom）、《歡迎來到布達佩斯大飯店》。

這兩者都是異於普羅大眾的存在，他們在電影中都是體制、命運、現實的對抗者，但往往最後都在某些情感羈絆下，放下了他們對身分認同（天才、英雄）的追尋，而產生一種落入凡間的想像，《超級狐狸先生》特別讓人有此感受，狐狸先生是身手矯健的謀劃天才，但在家庭的羈絆下，他必須選擇放下他的英雄光環，而《天才一族》、《都是愛情惹的禍》也同樣是以放下與妥協作結，而藉由情感的羈絆獲得更大的滿足。

電影本身帶有一種魔幻的本質，也可以說它就是夢想本身，許多電影都是在現實生活中去營造魔幻時刻，而魏斯安德森的電影則是正好相反，他獨特的推軌鏡頭與美學風格打造的是極為夢幻的視覺奇觀，但在這些魔幻、美好的表皮下，魏斯常常是傳達出一個再現實不過的人生樣貌，並非說他講的是人生的苦味與困境，而是他電影中的人物往往在人生中藉由放下與妥協，去追尋一種簡單生活的渴求，是天才逐漸平凡的過程。

其實這次在奇幻影展看完魏斯作品後，對於這個發現很是震驚，過去看他作品總有一種唐吉軻德天真革命者的理想性，熱愛他鏡頭下人物不合時宜的舉措，崇拜他們與全世界對決卻毫不猶豫的激情，始終無法相信這些天才與英雄追求的是平凡，看《超級狐狸先生》時，一直讓我想到一本奇幻小說《迷霧之子》中的反抗軍領袖凱西爾，小說中描繪英雄主義者的內心世界非常成功，寫英雄對於掌聲的渴求，會不斷讓他們逼迫自己做一番更轟動的事業，相同的狐狸先生也是如此，所以實在很難讓人相信他所求的是平凡。

相對而言，魏斯的八部作品中，顯得最無畏與不妥協的作品就是《歡迎來到布達佩斯大飯店》，主角古斯塔夫最後甚至為此賠上了性命，而從未妥協，我猜想可能是因為古斯塔夫所代表的是一種已經消失於世的精神。

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