文/ Louis

這是一部用一個女人的一生，來描繪越漸繁榮大城市社會的人性冷漠自私，與封閉小社會群體無知縱容的悲哀。處在大城市的我們，是否被種種新聞與身旁朋友長輩的觀念思想灌輸，越長大越懂得保護自己的同時，也開始慢慢對不關系自己的人事物開始生疏，冷漠，排斥甚至是害怕？當你在大街上看到有人被欺負，被打，我們又有多少個人會下去幫忙，而不是像主角一樣靜靜的關緊車窗趕緊離開？少管閒事吧，誰知道他被打是不是活該，不想惹禍上身自私的我們已經被這個殘酷的社會與環境養成了一個個冷漠又自私的群體。

主角海媛生活在首爾這個城市，人與人之間似乎看不到信任，只有利益。自私冷漠的衍生讓一個人越活越機械冷血，越來越缺乏人性。她本可以用些管道和耐心幫助老奶奶，但她沒那麼做，因為麻煩又沒利益，她本可以指證那些嫌疑犯，但她也沒有那麼做因怕惹麻煩而且沒時間浪費在聲張正義的事情上，對于工作的壓力和時間才是她唯一關心的，也許一個女人在大城市奮斗是多麼的不容易，心情無法調解適當就會不斷的轉換成負能量讓她做什麼事都不再順利，帶著疲憊的身心回到了那個她小時候住的島上休息幾天。

船緩緩的靠近，迎接海媛的是一個黑黑土土的女人，她興奮得像個小孩那樣迎接自己唯一的好朋友，從她的笑容舉動可以了解她是個多麼單純善良的女人，但沒有人知道臉上總是掛著笑容的人，其實心裡承受了多少說不出口的傷痕。這個叫福南的女人，生活在一個封閉無知的農耕小島，島上的居民寥寥可數，但全都是一群缺乏正常價值觀與知識，只會盲目的跟從頭目的男權主義小社會群體。在這個島上的女人，只能干活，除了干活還是干活，村裡兩個男人不是打女人就是強奸女人，但那些年長無知的女人卻認為這些是理所當然的，因為村裡不能沒有男人，嘴上不斷重復這句話可是每天在干活勞作的其實都是女人。

面對丈夫的拳打腳踢，受傷後只是丟了一些大醬說搽一點就沒事的無知敗類，自己兄弟對妻子的蹂躪也視而不見，還從外島叫妓女來翻云覆雨，福南只是拿著大碗在門外麻木的吃飯，似乎對這一切都已習以為常，還是已經逆來順受變成一種習慣了？每個人的忍耐是有個限度的，而福南的底線就在她的女兒。當有天發現丈夫開始對女兒伸出魔爪，福南決定帶女兒離家出走，可是事情往往不是那麼順利的發生，因為丈夫的發現和爭吵之間間接害死了女兒，福南唯一的精神支柱消失，最後一根稻草似乎搖搖欲墜。海媛是目睹這一切的發生，福南也曾經求她帶女兒離開，但她沒有幫忙之餘，還沒有站在福南這邊指證丈夫，這一瞬間和之前種種事情的累積已經讓福南接近崩潰邊緣，最愛的人死了，最相信的人卻背叛自己，肉體和精神上的虐待已經遠遠超過了她能所接受的范圍。

女兒死後福南還被強迫到田裡挖土豆，她把所有憤怒委屈心酸的情緒都發泄在土豆上，不斷用盡全身力氣不停的挖呀挖，可是旁邊的那群村姑在休息聊天之餘，還大聲的唱歌跳舞，仿佛對福南剛剛離世的女兒沒有感覺，這時的福南站在烈日當空下，望著天空，許久不動，突然間她似乎聽到了什麼，明白了什麼，手上的鐮刀似乎再也不能從泥土中得到寬慰與解放，她緩緩的走到了歌舞升平的村姑們面前，把那憋了幾十年的怨氣和心酸一股勁的全釋放出來，也把我們觀眾為她抱屈了大半時間得到了解放，鐮刀劃過的鮮血，無需解釋，無需人性的考量，因為本來這個島裡的人，全都是一群禽獸不如的人。

整部電影唯一有良知願意幫助福南的竟然只是個妓女，職業何來貴賤等級之分，往往有知識與能力的人都選擇獨善其身明哲保身，衣冠禽獸比比皆是，瞧不起和總是認為低下層職業的人才和犯罪劃成等號的人其實連戲中的妓女都不如。每個罪惡的角色似乎都若有似無的影射著我們的影子，活在所謂的文明社會的我們不見得比島上的那些人有多少良知。撫心自問因為生活環境所造成的性格，我們常常選擇視而不見，包庇，依賴，自私，許許多多的人性丑惡都隱藏在我們光鮮亮麗的外表上，導演用一個女人一生的故事諷刺了這個社會的態度與人性丑陋，著實又響亮的一巴掌，鐮刀劃過臭皮囊，只是為了喚醒我們內心的良知。

福南躺在海媛的腿上，穿著那漂亮的白裙，手中還做著那兒時記憶裡的吹笛動作，仿佛她好像回到了小時候，那天真無邪開心快樂的時光，一切回歸于平靜，也許對福南是種解脫。好多人都覺得海媛也應該死吧，當她一封封拆著福南用那笨拙的字體寄給她的信時，每封帶著滿滿的思念，她曾經有無數次機會能挽救那個把她當最好的朋友，救了她無數次的善良女孩，但她什麼也沒做到，看了一封封的信與在經歷了這麼多事情後，那些愧疚與陰影是會跟隨她的記憶一輩子，一直揮之不去。

也許，活著才是最大的懲罰吧。