文/ Eliot

從天光舒朗杵坐到日落西山，街路上的車輪在滾動，鄰居的打字機在敲動，紗簾的衣袂在飄動，而她像空氣中浮定的塵粒，淹入海洋的白色羽毛，似動非動，眼睫毛是唯一確定的搧動。

她失去了視力，沒有事物的輪廓，只有四面八方細瑣紛沓的響動，沒有光線，闃黑中，時間無害也無威脅。於是，她同時失去的，還有時間感。

時間是手心掬起的一瓢水，從指縫漏逝，殘餘的濕終將蒸沒。時間是配給萬物的一條鏈，藉以循環推進，繼而無限無盡。時間繪製的輿圖不以疆界為範圍，不以距離為單位，它拿萬事萬物當作塊片，鋪排沒有邊際的歷史拼圖，所以沒有人得以窺知全貌。至多科學理論在最大程度上的基本定義。時間若沒有人類生命的被意識，感官的被感知，在玄虛之中，它還存在嗎？生命在時間的跑道上接力賽，一圈一圈的繞，它卻也一圈一圈積增。生命依循時間軌跡，從壯大到泯滅；時間倚靠生命的輾轉燃燒神秘火光。時間與生命是一種勢均力敵的拉扯，還是弱肉強食的從屬？所有的時間理論是否我們聰明有限的大腦一廂情願的破解？我們都是時間裡的一小塊碎屑，在我們有限區塊內的視界真的可以統括時間的全區真相？

因為黑暗，夢與現實的界線就像黑板上被擦拭過的粉筆灰，渾沌模糊。

時久日長，看不見的真實世界像貼在身上的蛛絲網，那抹不掉的沾黏感，就像她明明知道有什麼不對勁卻無論如何也不能清晰確定什麼，那無能為力讓她不適而焦慮，甚至憤怒了起來。然而，她沒有那麼俗套地歇斯底里。她遁逃入自己杜撰的故事裡，以自己的丈夫為主線開展。她荒誕的想像簡直黑色幽默。哀傷又滑稽，卻還是顯得合情合理。因為那些人物那些情節都是她的寂寞她的失措。她有多少的揮灑空間，就意謂著她內心蓄積的壓力有多大多深。她沒期望從中獲得解脫，或救贖，只是專注在過程。那樣便可藉以排遣也藉以發洩藉以快樂，更藉以自慰。

她撥張著雙手在公寓裡游泳，一路摸索而去，只為抵達屬於她安全的角落。一扇大窗一張椅，一台收音機一台筆電，綠色盆栽一杯茶。她的黑暗就有了安全保障。她用異思奇想填充著枯乏的漫漫時光，過度沉溺，以致於理智起義反抗。她愈是享受情節裡操弄者的支配的快感，折返現實時分的虛空便愈加虛空。但，虛無只能聊以虛無安撫，所以，她不能停止了。她的時間依然在黑暗中泅泳，想像是她僅存的一縷洞亮。她若要繼續生存下去，便不能放棄這個遊戲。

《盲》（Blind）以一個喪失視覺能力的女子，帶點奇幻還有些揶揄地，輻射借鏡了現代普遍性的感受性的情緒困頓。本片在虛實交構的敘事之中，一些諷喻的橋段相當點睛。若要說其中有什麼不幸的話，生活在奧斯陸那樣一座城市裡，沒有一雙眼睛可以去發現去體驗，真正是最最悲傷的一件事了吧。

《盲》（Blind）│2014 16^th 台北電影節選片

Eskil Vogt│Ellen Dorrit Petersen│Henrik Rafaelsen│Vera Vitali