文 / 江佳陵

香港電影在80年代以前的導演一直都是以商業片為主，大多沒有太多的導演風格存在，一直到80年代中期，90年代以後，才有明顯的導演個人風格出現。像是以女性為議題的許鞍華導演，動作片為主的導演成龍，現在近期的吹起新武俠片的陳可辛，以及新一代城市暴力導演的林超賢。這些導演都有鮮明的個人風格。

談到鮮明的個人風格，就不得不談到二位國際大導演－徐克與吳宇森。一位是武俠動作電影導演，一位是英雄式流血動作電影導演，二位大導演卻因為1986年一起合作的英雄本色而撕破臉，從此分道揚鑣，也沒有再合作任何電影。有此一說，是因為徐克太過於強勢，導致周潤發不爽，而開始和吳宇森合作。雖然說，二位導演拍攝的電影風格大大的不同，但仔細一看，卻有著許多雷同之處。

很明顯，在電影中，二位大導演一定會定義一個英雄影射為導演自己本身，只是藉由演員來演出，像是英雄本色，情義相挺的小馬哥；倩女幽魂，行俠仗義的燕赤霞，雖然都不是主角，也替這二部系列電影注入了強大的靈魂，使得電影更生動。好笑的是，小馬哥和燕赤俠雖然都是電影中的英雄，但是在電影中唯一有搞笑表現的也是這二位英雄。二位大導演原來私底下也是有幽默灰諧的一面。



二位近期的作品中，也不難發現有一個更相同的地方，都會出現一個扭轉劣勢的英雄，《七劍》中立志要當俠士的韓志邦和《赤壁》中借東風的諸葛亮。

三國中有著一句話「既生喻何生亮」，而在香港電影中卻存在著喻與亮，二位都是國際大導演，有著完全不同的電影風格，一位是武俠片，一位是英雄片，但其實二位導演骨子裡卻流著一樣的血，相式電影公式，劇本的變化，女英雄的出現，都充分表現出二位導演的相同之處。如果有人問，徐克和吳宇森二位導演有什麼不同，我會說徐克是一位古代大俠，吳宇森是一位重情重義大哥，但二個人都是英雄。