文/Jean

獎季的激烈競爭可能遠超過觀眾想像，不僅是演員、導演等參與人員的獎項角逐，一直到製片公司、發行公司甚至是各大影展都在暗中較勁。製片公司希望電影能儘量在影展上曝光，發行公司也希望能在影展上以優惠的價格買到好片，而影展本身也希望網羅優秀作品來提高聲勢。

除了柏林、坎城、威尼斯三大歐洲影展之外，對美國本土市場來說，近幾年在多倫多、紐約、泰柳瑞德等影展的影響力更為深遠，其中多倫多影展更被視為是獎項指標，不僅規模龐大、星光度強，世界首映作品數量也相當高。以一部電影來說，通常能在獎季上曝光，討論度一定會大幅增加，但卻不一定能直接轉換到現實上映的情況。

在〈好萊塢報導〉（The Hollywood Reporter）的文章中，也以此現象探討了多倫多影展的熱度是否逐漸退燒。該文舉例，去年由克里斯洛克（Chris Rock）自編自導自演喜劇電影《Top Five》因播映後評價良好，促使各家電影公司展開激烈的出價競爭，最後由派拉蒙影業以 1250 萬美元買下全球發行權，也創下了多倫多影展最高的出價紀錄。但在正式上映後，全球票房只回收了 2500 萬美元。

2013 年，溫斯坦影業打敗各家龍頭公司取得了音樂愛情電影《曼哈頓進行曲》（Begin Again）的發行權，以 700 萬美元的標價，附加承諾 2000 萬刷以及廣告效益，也是在多倫多影展上相當可觀的一筆交易。當時甚至有談論找來首次演出電影的「魔力紅樂團」主唱亞當萊文（Adam Levine）隨電影舉辦巡迴演唱會，但最終並沒有成型，而綺拉奈特莉（Keira Knightley）與馬克盧法洛（Mark Ruffalo）的組合似乎對美國觀眾沒什麼特別的吸引力，此片在美國國內只開出 1617 萬美元票房。

除此之外，在去年各大影展、獎項的熱門作品《鳥人》（Birdman）的巡演地點包括威尼斯、倫敦、紐約、泰柳瑞德等，唯獨缺席多倫多影展。以此片獲得奧斯卡最佳影片獎的製作人約翰雷瑟（John Lesher）則透露，當時沒有參與多倫多，是因為他們沒有得到機會。「我們將初剪展示給他們試看，只能說多倫多的工作人員並不如每一個人對其感到有興趣。」

雖然如此，以目前的情勢來看，多倫多仍有其優勢，而約翰雷瑟也沒有放棄這個大好機會，今年擔任製作的作品《黑勢力》（Black Mass）在威尼斯、泰柳瑞德之後，也將前進多倫多影展，此片也相當有望讓強尼戴普（Johnny Depp）再度角逐男主角獎項。

?資料來源：The Playlist