文/Oliver

故事從已經高齡93歲的福爾摩斯回憶30年前他偵辦的最後一宗案件，伴隨著年紀而來的各種退化症狀，如失智症、關節退化等，嚴重影響了他的基本生活。同時也令他忘卻了當年案件的過程，也忘了他為何會因為案件失敗而選擇歸隱鄉間。劇情推演分為兩條主線，一條隨著他書寫回憶錄，並逐步回憶當年案件偵辦過程；另一條則是他為了推遲記憶力衰退，遠赴日本尋找山椒。

現今年輕觀眾對於福爾摩斯的印象，大概是小勞勃道尼版的痞子形象，或是班乃迪克版的瘋癲形象，時間再往前推移，才是溫文儒雅的紳士形象，不論如何，福爾摩斯絕對不脫精明睿智的範疇。新版的《福爾摩斯先生》放棄了傳統推理電影的劇情推演，另闢蹊徑從更加寫實殘酷的面向詮釋，以福爾摩斯年老衰退的暮遲形象探究「虛」與「實」的關係。

電影另闢蹊徑的運用年老的形象建立了真實，同時運用觀眾對福爾摩斯的印象反差，更進一步的拉開小說形象與年老形象的差距，已經顯得不堪的老年人是電影替角色建立的「真實」，而福爾摩斯過往驚人的記憶力與虛名則是他自己的「虛幻」，內心對真實與虛幻的撞擊搖擺是電影成功的留白，在整體詩意田園的氛圍中，隱藏了極為劇烈對抗時光、現實的不服老，對過往榮景的眷戀的內心風暴，還有更多的自尊心。另一方面從日本行與梅崎先生的對談，反覆對比小說形象與真實的落差，現實中的福爾摩斯不抽煙斗，不戴獵鹿帽，但其實兩者之間的關係並非如此逕渭分明，電影中提到他其實很喜歡菸斗，但在小說成名後，要他在公眾面前抽菸斗使他覺得彆扭。本是真實的事物，在虛幻的影響下，蛻變成另一種形式的虛假，這時虛虛實實本來清楚的脈絡也逐漸模糊不清，在他的人生中何者為真、何者為假，已經顯得搖晃不清。

福爾摩斯凡事追求實事求是，講求真實，對人對事摒除了情感上的思維，看似求真的生活方式，實則是遁入另一層次的自我虛幻之中，回憶戲中有句台詞，精準講述了飄然的感受，「我一輩子都很孤獨，但我有智慧彌補。」但年老後的記憶衰退剝奪走了他人生的根基，一直到最後管家小男孩的意外事件，跪地落淚的老年人，他才真正的落入凡間。整部電影對「虛」、「實」的刻劃，多層次的從個人記憶到文藝表現。卻也同時因為電影結構對虛實工整且層次分明的刻畫，虛與實的辯證本是一個搖晃且模糊的感受，過於清晰的分界少了一絲韻味，削弱了虛實的搖晃感。

其實電影看到最後，不禁將伊恩麥克連詮釋的形象與資深影評人李幼鸚鵡鵪鶉老師做一聯想，特別是劇中「我一輩子都很孤獨，但我有智慧彌補。」這一句台詞，想起年初訪談李大師時，他說：「你如果愛上某人，他可能會背叛你、可能會離棄你，但電影是一個忠實愛人，它永遠都不會離棄你。」電影與生活的虛實模糊，最極致的美好與孤寂莫過於此。

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