Ivan專欄 / 《西遊記之大聖歸來》:舊瓶裝新酒

2015/12/01|
by Ivan
文/ Ivan

華語動畫望眼來來去去,少有能和西方抗衡之作,遑論真正稱得上傑出佳作的寥寥可幾,面對好萊塢高水準製作鋪天蓋地,觀眾也早已習慣並熱愛,就以中國動畫電影來看,多產之下卻盡是兒童取向、寓教於樂等印象,成熟度自然相當有限,中國動畫電影的走向似乎就是這麼一回事,欠缺精緻、陽春型的動畫特效,小格局視野的故事描繪,無非有難登大雅之堂之感。

不過,潛伏許久終有驚天之時,在中國大陸今年暑期檔中,幾近可稱中國國產動畫新時代里程碑的《西遊記之大聖歸來》,不但獲得優異的票房與口碑,更刷新了中國動畫片的歷史,動畫製作和宣傳表現可圈可點下,一隻深藏不露的猴子,甚至風光闖進金馬獎,也就不須感到意外了。

延續中國動畫電影拍攝傾向,多取材自著名經典文學,此一屢見不鮮的事情,理論上常為人詬病(迂腐流於刻板),光看片名無疑又是一個打著《西遊記》名號招搖撞騙的大陸動畫片,但實際並非如此,故事倒也和《西遊記》本身無直接關係,僅取巧借用了這樣的神魔題材。背景座落在大鬧天宮五百年後,聚焦於唐三藏與孫悟空的相遇,五行山下寂寞沉潛許久的孫悟空,被一名叫江流兒的小沙彌誤打誤撞解除了封印,兩人的冒險之旅自此展開。

哪知過往神氣的大聖,如今卻是落魄不堪的猴子,當傳說只是傳說,如何找回初心,就是這一生所能至最遠的西遊。既然只採用西遊記的外殼,內裡必有所乾坤,唐僧轉化成失親卻聒噪煩人的小沙彌(前世一說),孫悟空成了大叔級的凡「猴」,土地公還是隻土撥鼠等,反轉人物鮮明有趣,不也讓齊天大聖多了些許血肉和人性。

作為一部老少咸宜的動畫電影,《西》片故事通俗簡易,也有不少灑狗血之處,重寫大聖性格,更少能力,更多磨難,經典神話就此顛覆,才能誕生出小唐僧和老猴子,自我救贖的旅程,從內尋找自我,從內在世界獲得力量,進而獲得外在真正的自由,可視為電影珍貴內涵。不諱言《西》片之所以裡子面子雙贏,泰半得歸功於技術面,影像上大量施以動態主觀鏡頭,一鏡到底跟隨呈現,3D電影該有的感官刺激,顯見觀影一大亮點。

突出的影像功力, 一切得歸功於3D動畫出身的導演田曉鵬,選擇最能展現 3D 動畫特質,帶有魔幻和功夫元素的題材,開場富有港漫風孫悟空大鬧天宮一幕,便足以立下本片典範,節奏明快、畫面炫麗之餘,靜態的中日式畫風場景,貼近西方動畫角色的身材比例,也能為人稱道,或許受到香港動作片和好萊塢、日本動畫的諸多影響,《西》片不免流露相仿影子,但滿滿中國風宣洩其中,電影仍確實走出其獨有的架勢與風貌。

小時候看著孫悟空的故事長大,長大在大螢幕上再看西遊記重啟,藉由時下風行的超級英雄熱潮,《西》自是希冀成年人不忘赤子之心,孩子們學習愛和勇敢,世代交替、傳承意味不言而喻。當然,電影自非盡善盡美,有意向好萊塢動畫看齊的製作水準,卻受限於《西遊記》唯一的老賣點,故事情節和人物感情把握不足,換場手法亦稍嫌紊亂,用影像說出完整的故事,仍得精心雕琢一番。

雖然《西》片有偌大的進步空間,但絕對是中國動畫製作上,相當成功的碩果與嘗試。更別說上映後引起海內外廣大迴響,徹底打破中國國產動畫片,長久以來深受模仿和幼齡的困擾,根基於每個人心中熟稔的作品,轉向全年齡層再造,並搭上其所謂一群自發的自來水(自發性的網路水軍)口碑助益,華語動畫新經典看似應運而生,是否,台灣動畫也能躬逢其盛?

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