文/ Oliver

泰國知名導演龐帝華諾普蒂華庫拉，繼《晚孃》之後再次挑戰情慾題材，《蛇姬》承襲前作的情慾、權力糾纏主題，但將時空轉換到了現代泰國，正巧與《晚孃》的歷史時空形成銜接。《晚孃》上下集自1915年演到了1990年代，藉由家族權力演變與錯綜複雜的情慾關係，編織出泰國動盪多變的歷史。

而《蛇姬》描繪現代泰國曼谷權貴放蕩不羈的私慾生活，刻劃權貴奢華生活的同時，藉由男主角尋買泰式古宅的精神尋根與更悠久的泰國傳統歷史傳說連結，片中以素攀河串聯曼谷與古宅所在地邦帕拉瑪，成為另一種形式的穿越，從現代曼谷穿越百年時空回到鄉野的邦帕拉瑪，令現代、古典美學相互輝映。《蛇姬》可以視為導演龐帝華諾普蒂華庫拉的「泰國情慾史詩三部曲」的完成，藉由情慾論述歷史流轉的手筆，無疑是導演對於泰國最深情的告白。

《蛇姬》的劇情鋪排濃縮了《晚孃》上下兩集的精華，情慾關係一樣錯綜複雜，但跳脫《晚孃》與泰國歷史緊密的扣合，轉以獵奇色彩的民間傳說與現實交錯成趣。片中的巨蛇扮演女主角家族守護者，同時象徵導演一以貫之的復仇元素，串聯起男主角家族滅亡之謎。在華麗的鏡頭下與泰國傳統樂曲的調和之下，令片中情慾糾葛、家族鬥爭增添幾許輪迴命定的蒼茫感。

導演擅長描寫刻劃複雜的人際關係，從《舊傷》的悲鳴農村戀曲、《永恆》的叔姪爭妻的道德爭議、《晚孃》的淫亂家族，均可發現細膩而黑暗的人物刻劃。到了《蛇姬》，導演更成功的塑造簡單而深刻的人際輪迴，且迴避《晚孃》格局過於巨大而難以駕馭的家族論述。雖然相較於主流商業電影簡單的人物關係，《蛇姬》依然是錯縱而複雜的。但這次簡化為三男一女的情慾關係，比起過往作品是更容易理解，且在簡化人物關係的同時，並沒有放棄導演最擅長的人性黑暗面刻畫。

《蛇姬》這部電影的問世，象徵著導演龐帝華諾普蒂華庫拉的創作來到了嶄新高度，本片民間傳說的基底，成就了他拍攝電影一路走來的根基泰國歷史、文化的傳統路線，當泰國電影市場沉浸於類型片、愛情片時，還有人堅持開拓屬於泰國的電影精神。