文/ Odion

這部華語奇幻大作近日在電影圈引起一陣話題，由中國視覺大導烏爾善執導，台灣出身的王牌監製陳國富聯手打造。號稱華語商業電影的新里程碑，在中國上映三天首周票房即衝破了6億（以下單位均是人民幣），極有可能打破今年由《捉妖記》創下的24億中國票房影史紀錄。

然而正當媒體、影評人一片讚譽中，觀察依然必須回歸到最根本的電影本身。導演烏爾善獲得金馬新導演的《刀見笑》，有著新導演玩弄題材的張狂與新人對場面調度的執著；第二部作品《畫皮2》則算是他生涯首次失手，面對預算是前作數倍的商業製作，烏爾善似乎迷失在視覺特效之中，忘卻了電影說故事的本質，但依然在中國取得了近8億的票房，為該年的票房亞軍；來到今年的第三部作品《尋龍訣》，則可以視為烏爾善漸趨成熟的象徵，本片在視覺、故事、演員多方面都表現穩健，但只能說是玩好卻不突出，本片依然有烏爾善的視覺風格，卻少了他過去那股張狂癡迷的特質，所以可以合理推測真正調和電影元素的人是監製陳國富。

這部電影本身並沒有如外界傳聞的神奇，僅稱得上是成熟的商業作品，但要仔細去討論劇情深度，亦或是文化價值，幾乎是沒有。我認為這部電影在票房上的成功，並非真的是電影拍得多成功，而是天時地利人和的結果。集結好的導演、業界最強監製、一線卡司、通俗小說改編，加上通路、發行、網路等體系都是出品方，最後則是中國電影市場今年爆發式的成長。如果是《畫皮2》換到同一批人手中、同一批投資發行方，我相信在這個時間點，依然可以做出不輸《尋龍訣》的票房數字。

無須過度神化《尋龍訣》，但也必須認清這部作品的出現，標誌著中國電影發展成熟的事實。除此之外，更要注意到本片在中國審批制度下的突破，眾所皆知中國電影是不能拍鬼的，本片改編著名小說《鬼吹燈》，鬼是最不可或缺的元素，故在片末用科學的角度牽強的解釋鬼的存在，但解釋得非常薄弱，所以應該可以視為中國官方在題材上的放寬，另一值得注意的點，在於電影對中國文革紅衛兵、毛主席的負面詮釋，甚至是帶點戲謔笑鬧的成分，這在中國商業電影是前所未聞。這兩點的重要性遠遠超過了本片在中國票房的成功，如果批審標準在往後持續放寬，這真正意義著中國電影將向更加寬闊的方向前進，在整個亞洲電影逐漸整合的趨勢中，香港技術、中國資金、韓國編劇等，過去象徵華語電影創意靈活、高度自由的台灣，勢必面臨更加邊緣化的危機。

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